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2017年1月9日 分享: Facebook Google+ LinkedIn StumbleUpon Pinterest Email 打印機版
 
 
在故宮修文物是一輩子的時光(3) (圖)
——專題:現在年輕人不懂得這個
 
唐糖
 



屈峰說,人不能撒手人寰就這麼走了,一生要留點什麼。



性格恬淡、天生好靜的謝揚帆,對古舊東西有特別情懷。

【人民報消息】(人民報編者按︰作者唐糖採訪了幾位在北京故宮裡修文物的專家們,然後寫了一篇近兩萬字的報導。文章寫道︰「在故宮修文物,不僅是一份工作,更是一輩子的時光。」現在的人,尤其是年輕人,三天兩頭的跳槽,可是在故宮修文物的工作可是需要一輩子的時光。

不知道有祖宗的人、不知道敬祖宗的人,沒有辦法沉下心來甘心情願的為民族留下些祖宗的遺跡。這可是見證中華民族五千年神傳文化的一個組成部份啊!

被採訪的屈峰師傅說,「人不能撒手人寰就這麼走了吧,一生到底能在哪兒留點什麼呢?」)

(接上)這樣半年下來,新人才會對在故宮修文物有一個深化的認識。有了這些認識之後,再開始給師傅打下手,經過一年左右才開始真正自己獨立修復各種文物。所有新踏入工作的年輕人,總會在工作之初,去尋找自己這份工作的意義所在,屈峰也不例外。

故宮裡雖然珍寶無數,在普通人看來樣樣是精品,但對於學藝術出身、眼光尤為挑剔的屈峰來說,有些看似理所當然的事兒,就成了問題…「我們為什麼要保護文物呢?如果說很美的東西,做得特別好,代表了當時最先進的技術,代表了當時審美的頂峰或是典型,當然我們把它保護下來沒問題。那有的文物真的挺醜,也不好看,那我們為何還要保護呢?」這個問題,後來的屈峰給了自己一個滿意答案。

「我喜歡比較自然一點,比如說找一塊木板,表面處理一下,直接架成桌子。這塊大木板,中間可能有窟窿,我就把這個窟窿處理一下,留在那。我還跟我媳婦說,我們先把底下刻成一種海底的感覺,然後用透明樹脂兌上藍顏色,澆灌、磨平,那就是一個海底世界,再做一些小魚放在裡頭,刷成銀色的,花色的,給它放在那樹脂裡頭。」也許不久之後,在北京鱗次櫛比的住房中間,屈峰和妻子的客廳裡,將會擺上充滿藝術氣息的桌子。桌子上偶爾也許還會有魚香肉絲、回鍋肉…屈峰還擁有川菜三級廚師證。這套位於北五環的房子,屈峰在工作5年後的2012年購得,能在北京有家、有房,雖然六點起,坐十幾站地鐵,交月供,屈峰已經覺得這是很幸運的事了。「到地方上去肯定待遇會好很多,但是還是願意在北京。」到故宮工作十年,從一開始的有很多困惑、猶豫,到現在屈峰成為木器組的中堅。在談及自己最開心的三件事之一,就是他去年主持修復了壽康宮,電視劇愛好者所熟悉的乾隆的生母,甄寰的寢宮。

「壽康宮裡頭,陳列的很多東西都是我們修復的。從修復、仿制、複製,然後到最後開放,都是我負責的,其中壽康宮裡的一塊雕龍大扁,就是仿制的。最後在我們這些師傅和同事的配合下,把這個項目終於完成了,壽康宮開以後,評價聲挺高的。」每天經手歷史的真正見證者「文物」,對於某些古裝電視劇,屈峰也不忘開啟專業吐槽模式——「瞎編成乾隆是甄寰收養的,胡說八道,就是唯一的生母,怎麼能是收養的。看的時候特搞笑。前段時間看《羋月傳》,看完以後,我們都快樂瘋了。在電視劇裡,用的青銅器全都是綠的,誰家做飯的時候放一堆生了銹的青銅器,這不很搞笑嗎?青銅器並不是說他造出來就是青顏色的,對不對?那個時期造出來盛飯的東西,竟然都是銹跡斑斑,想中毒嗎?那時候是沒有銅銹的,而且上面是上彩色的,有彩色的,上面會畫朱砂這些顏色,很漂亮。只是我們現在是不知道,他畫成什麼樣子。」除了每年組織項目,完成需要修復的數十件文物,屈峰還要處理很多行政事務,木器組不到十個人,而故宮需要修繕的文物不計其數。所以現在會聘請一些相關方面的非物質文化遺產的傳人,請他們修復一些數據性的文物。(故宮文物有定級,文物分為一級二級三級,其次是資料性的文物,占比最大。)這些工作的每一步跟進,以及非遺傳人們吃飯問題等都需要屈峰操心。而剛到故宮時提出的那個問題「我們為什麼要保護文物呢?」也在業務與行政工作中早已不是問題了。「一把椅子再醜,它不是兔子做的吧,終究是人做的。而那個不知名的人在做一個凳子,他和這件東西有關係,他也和那個時代有關係,人不在了,物會把他這些東西承接在上面,所以我們需要不斷地傳承。讓後來人通過物,看到那個時代。所以我們才會花這麼多心力去修,請更多的行家來補。」這其中提到的「關係」,讓屈峰對文物修復工作意義所在有了新的認識。

「人不能撒手人寰就這麼走了吧,一生到底能在哪兒留點什麼呢?」(全文完)
文章網址: http://www.renminbao.com/rmb/articles/2017/1/9/64836b.html
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