【人民報消息】（人民報記者
麗君編譯報導）美國政治評論網站《RealClearPolitics》於2026年8月9日刊登好萊塢資深製片人、前電影公司高管及南加州大學教授克里斯・芬頓（Chris Fenton）的評論文章〈我們餵養了巨龍，卻輸掉了話語權〉。曾親自參與好萊塢開拓北京市場的芬頓指出，西方媒體、影視產業、跨國企業、體育聯盟及政治人物，數十年來為換取中共國市場准入，屢次迎合中共審查、刪改敏感內容並自我噤聲。其結果是，西方社會的缺失可被公開檢視，中共侵犯人權、打壓香港、威脅臺灣及實施政治監控等行徑，卻在全球資訊環境中遭到淡化、粉飾甚至抹除，最終形成有利於北京的嚴重敘事失衡。
國際形象逆轉 芬頓：西方自我審查助長北京
芬頓援引皮尤研究中心2026年7月針對36國、逾4.2萬名成年人的調查指出，中共的好感度已在其中25國高於美國；在22國，受訪者對中共黨魁習近平處理國際事務的信心也高於美國總統川普。蓋洛普2025年數據同樣顯示，中共領導層的全球支持度中位數由32％升至36％，美國則由39％降至31％。這是蓋洛普自2006年開始追蹤以來，中共在這項指標上首次超越美國。這項逆轉並非中共突然贏得國際社會廣泛信任，而是北京評價回升之際，美國國際聲望出現更大幅度下滑，使中共在兩國相對比較中取得優勢。
芬頓直言，中共形象改善並非其軟實力高明，而是西方媒體、好萊塢、跨國企業、體育聯盟、政界及文化機構，數十年來為保住中共國市場，系統性地不敢或不願如實呈現中共的負面形象。北京定下的規則十分明確：批評中共體制、揭露侵犯人權，甚至暗示臺灣具有不同於中共國的政治地位，都可能招致封殺、抵制或喪失中共國市場准入。面對數十億美元的商業利益，許多西方機構選擇刪改內容、公開道歉或事先自我審查，形同將全球敘事的部分主導權拱手交給中共。
芬頓批評，這種長期屈從造就了極不對等的資訊環境：美國的政治分裂、社會不平等及政策失誤，可以被本國媒體毫無禁忌地公開檢視；中共對新疆、香港與臺灣的打壓，以及政治監控和其他威權統治，卻因北京的商業報復威脅而被淡化、刪除，甚至根本無法進入製作與報導階段。西方原本引以為傲的公開自省，若沒有對中共政權進行同等嚴格的揭露與檢視，最終只會形成有利於北京的資訊落差，讓中共有機會掩飾其威權統治，並侵蝕西方的全球話語權。
好萊塢與跨國企業膝軟：改劇本、刪國旗迎合北京
作為親自參與好萊塢開拓北京市場的業界人士，芬頓逐一揭露片商如何為票房與市場准入迎合中共審查。《迴路殺手》（Looper，亦譯《環形使者》）原本安排主角前往法國，後來將故事地點改為上海，並加入將中共國描繪成令人嚮往之地的台詞；《鋼鐵人3》（Iron Man 3）則大量置入中共國品牌，並在北京版本加入醫術高明的中共國醫生等內容。芬頓坦言，這些並非單純的藝術選擇，而是進入中共市場必須付出的政治代價。
2012年版《紅色黎明》（Red Dawn）原本把入侵美國的敵軍設定為中共軍隊；片商為避免得罪北京及失去北京票房，竟在後製階段改寫對白、重剪畫面，並以數位技術將中共軍旗及標誌改成北韓版本。《捍衛戰士：獨行俠》（Top Gun: Maverick）2019年預告片也曾移除湯姆・克魯斯飛行夾克上的中華民國與日本國旗圖樣，外界普遍質疑此舉是為迎合中共國出資方及審查制度。不過，兩面旗幟後來在2022年正式上映版本中恢復，而原本參與投資的騰訊影業也已退出該片。儘管片商從未公開交代旗幟遭移除及恢復的原因，這場風波仍暴露出好萊塢為爭取中共國資金與市場，如何預先揣摩北京政治紅線並進行自我審查。
中共以市場施壓的手段也延伸至體育與跨國企業。2019年，休士頓火箭隊時任總經理達雷爾・莫雷（Daryl Morey）發文支持香港抗爭後，中共央視停止轉播NBA賽事，多家中共國企業暫停合作或撤下贊助，聯盟、球員及高管隨即面臨龐大商業壓力。這場風暴向整個產業傳達明確訊息：觸碰北京的政治紅線，就可能付出數以十億美元計的市場代價。
萬豪國際（Marriott）也曾因線上問卷將臺灣與西藏列為國家，遭上海當局下令關閉其中共國網站及應用程式一週，最後公開道歉，並重申尊重北京的領土主張。
2023年3月，中共執法人員突襲美國盡職調查公司明智集團（Mintz Group）北京辦事處，拘留5名中國籍員工並勒令停業；北京當局其後以未經批准從事「涉外統計調查」為由，沒收該公司相關所得並處以罰款。5名員工遭羈押約兩年後，直到2025年3月才獲釋。同一時期，中共警方也進入貝恩公司（Bain & Company）上海辦事處，約談並取走部分員工的電腦與電話。這一連串行動，加上北京擴張反間諜法及資料管制，使外國企業更難判斷中共執法紅線，也在國際商界形成寒蟬效應。
芬頓認為，從電影公司、職業體育聯盟到飯店、銀行及顧問機構，中共反覆利用市場准入迫使外國企業噤聲。新疆再教育營、香港自由遭摧毀、臺灣主權地位及中共威權統治，因而成為跨國企業避之唯恐不及的禁區。許多企業甚至不必等北京正式下令，便會預先刪改內容或約束員工言論；中共審查也因此越過國界，滲入原本應受言論自由保障的西方社會。
資訊嚴重失衡：西方年輕世代看到被美化的中共國
芬頓以冷戰時期西方社會對蘇聯的認知作為對照。他指出，當年的電影、新聞與流行文化不必擔心失去龐大的蘇聯消費市場，因此得以毫無顧忌地描繪共產體制下的灰暗生活、KGB監控、物資短缺與政治壓迫。《洛基4》（Rocky IV）、《高爾基公園》（Gorky Park）及詹姆斯・龐德系列電影反覆呈現冰冷街道、秘密警察、排隊購買食物及國家機器壓迫人民等形象，在成長於1970至1990年代初期的X世代心中，留下持久的蘇聯印象。
然而，芬頓觀察到，當代西方年輕人接觸到的中共國形象幾乎完全相反。他以自己19歲子女的回答為例：他們想到中共國時，浮現的是藍天、先進高鐵、宏偉基礎建設、摩天大樓、亮麗商場、快速經濟成長及「幾乎沒有犯罪」的社會。芬頓認為，這並非中共國現實的完整面貌，而是年輕世代長期接收經過篩選與美化的影像後形成的印象。
在這套失衡敘事中，中共大規模監控、人口與經濟危機、政治控制，以及對新疆、香港與異議人士的迫害，未能像西方過去揭露蘇聯那樣，持續而深入地進入電影、電視及主流文化。芬頓批評，北京以市場准入與商業報復為槓桿，使敏感題材在企畫、劇本或採訪階段便遭刪除；部分作品甚至還未受到中共正式干預，製作者就已預先自我審查。結果是，中共不必完全封鎖西方資訊，只需提高批評北京的商業代價，便能逐步塑造海外年輕世代所看到的中共國形象。
「餵養巨龍」反遭吞噬：芬頓籲西方奪回話語權
芬頓反思，西方過去相信「餵養巨龍」，也就是透過貿易、投資及文化交流接觸中共，終將促使中共走向開放與自由化。他本人也曾相信，好萊塢進入中共國不僅可以創造商業利益，還能輸出美國文化、增進兩國理解。然而，在製作《鋼鐵人3》期間，他的妻子便警告，西方餵養的是一頭最終可能失控的怪物。芬頓如今坦言：「她是對的。」
芬頓痛批，西方不僅將電影製作與市場經營方式傳授給中共國，更替北京創造一場又一場敘事勝利，並把接受中共跨國審查當成做生意的代價。結果，中共國電影工業逐漸壯大，好萊塢在中共國市場的優勢卻急遽萎縮。芬頓稱，美國電影在北京的票房占比已由昔日占據多數跌至個位數；其他跨國產業也面臨類似困境——企業為進入中共國而接受政治條件、轉移技術並約束言論，最終卻未必能保住原本追逐的市場。
「我們失去了市場；更重要的是，我們也在這個過程中扭曲了世界對美中兩國的認知。」芬頓警告，西方數十年來以沉默換取市場，最後卻可能同時失去商業利益與全球話語權。不過，他強調，軟實力的消長並非不可逆轉；只要媒體、企業、文化機構與政府停止替北京預先審查，重新如實呈現中共的威權統治、人權迫害與對外脅迫，國際資訊環境仍有機會恢復平衡。西方餵養這條巨龍已經太久，如今不能再讓中共決定全世界可以看見什麼、談論什麼——正如芬頓在文末所呼籲的：「是時候奪回麥克風了。」
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