《活着》體現出中共統治時代的荒謬感！

【人民報消息】14年過去了，爲何讓張藝謀的《活着》又活一回，是因爲人們懷念曾經能夠比較表達真實社會的張導，而今天的張藝謀已經死了，無論是他的靈魂，還是他的作品。

《活着》裏有一段臺詞：「小雞長大了就變成了鵝；鵝長大了，就變成了羊；羊再長大了，就變成了牛；等牛長大了，共產主義就到了。」

那個十幾年前被中共下禁令的張藝謀已經牛起來了，對於外界譏諷他在鳥巢只是玩弄「人海戰術」「大型團體操」的聲音，張藝謀在一次新聞會上振振有詞的說：「凡是大型活動的高潮，沒有萬人齊呼的陣勢怎能搞起來？那樣才能讓現場熱血沸騰啊！」他說：「你以爲西方人不想找那麼多人嗎？他們也想找3000 個一樣身高胖瘦的演員，一樣想搞『人海戰術』」，「其實西方人比我們還想搞那一套」，可是他們「花不起這些錢啊！」

張藝謀已經有資格張口閉口的稱「我們」（中共）、「他們」（西方民主社會）了，他的「共產主義已經到了」。想當年中共時刻都想把張藝謀掐死，而捧紅張藝謀的恰恰是西方民主國家的影界。

1994年5月18日，《活着》在法國首映，這個片長131分鐘的影片是根據餘華同名原著改編。在中國大陸禁演時，獲法國第47屆戛納電影節評審獎。演員葛優憑藉在片中的出色表演榮膺戛納影帝，成爲首位獲得國際大獎的中國電影男演員。

影片《活着》表現的時間跨度比較長，以刻劃一個普普通通的小人物福貴一家的坎坷命運爲主線，實際上講述了中國人家家戶戶在中共非法奪取政權後，風風雨雨幾十年的遭遇。影片比原著手軟，但還是能夠透出一個小家庭的時代縮影，把從國共內戰、瘋狂的「大躍進」到「觸及每個人靈魂」的文化大革命凝聚成一個水滴，來表現那些導致八千萬人死亡的紅色血腥年代。


女兒意外去世！
《活着》的簡要劇情是這樣的：中共當政前，大少爺徐福貴嗜賭成性，妻子家珍屢勸無效，懷着兒子帶着女兒鳳霞回了孃家。當夜福貴輸光全部家產，父親被他氣死。一年後，家珍帶着女兒及手抱的男嬰有慶回家，福貴痛改前非，走埠演皮影戲維生。適逢國共內戰，福貴先被國民黨拉去當兵，後被共軍俘擄。好不容易獲釋回鄉，慶幸一家團圓。這僅僅是故事的開始。在福貴的一生當中，最初的紙醉金迷，到五顆槍子的恐懼，到兒子夭亡時的悲憤控訴，到女兒意外去世時的無奈接受，遭遇異常悽慘。失去所有希望的福貴和家珍，面對生活已經變的麻木，影片結束時，他們只剩下最基本的能夠維持生存的「活着」。

劇作者認爲，《活着》具有一定的史詩性，這種史詩性被包裝在個人和家庭的命運之下，同時隱隱露出一股的悲憫情懷和傷感的黑色幽默。影片的個人生存狀態和苦難，在經過精簡的歷史背景裏，體現出小人物的悲歡離合和中共統治時代的荒謬感。影片的結尾雖然很溫和，但頗引人深思。福貴的一生是一個逐漸演變的過程。片中對大躍進、文革等時期也進行了溫和的諷刺。影片中的絕望、無助、無力在黑色幽默裏得到轉變，變爲中國人在艱難生存狀態下的忍受。活着就是忍受。

這部反映真實中國的影片被中共禁止了，原因人所共知。十幾年前張藝謀是中共黑名單上的電影導演，但現在張藝謀是中共紅色名單中最依靠的大導演，爲什麼呢？

奧運開幕式後，網上惡評如潮。於是張藝謀把責任推給了所有中國人：「其實我是中國人的一份子，我沒有任何奇怪的東西，我都是跟着中國人，跟着大家夥兒在變，不是我自己在變。」


有着陰暗心理和外表的張藝謀。
「好多以前喜歡我電影的人，老講我是一個鬥士，認爲我今天不是一個鬥士了我就墮落了，我就招安了，我就腐化了。其實我只不過是跟着大傢伙變的，我哪有那麼多特殊性啊」，張藝謀把話說的太白了，言外之意是整個社會在墮落腐化，我也決不例外。

張藝謀還有幾句揭示自己內心世界的話：「今天你看誰在那裏當鬥士啊，當鬥士都特孤獨，而且沒人理，大家都認爲不值當，大家現在都是很實際的！我現在關心很多其他的事情，我不太想光鬥爭了。」真的沒人理嗎？如果是這樣的話，影片《活着》爲何能在國際上拿獎呢？

自從江澤民把三千萬美金給了張藝謀，讓他拍電影《英雄》，張藝謀表示，「以前那都太不成熟了」。

在張藝謀徹底出賣靈魂給殘害中國人民的中共之時，突然在深圳上演了他曾經導演過的影片《活着》，這豈不在大聲疾呼：人啊，不要做行屍走肉，要光明的活着！△

（人民報首發）