屈峯說，人不能撒手人寰就這麼走了，一生要留點什麼。

性格恬淡、天生好靜的謝揚帆，對古舊東西有特別情懷。

【人民報消息】（人民報編者按︰作者唐糖採訪了幾位在北京故宮裏修文物的專家們，然後寫了一篇近兩萬字的報導。文章寫道︰「在故宮修文物，不僅是一份工作，更是一輩子的時光。」現在的人，尤其是年輕人，三天兩頭的跳槽，可是在故宮修文物的工作可是需要一輩子的時光。

不知道有祖宗的人、不知道敬祖宗的人，沒有辦法沉下心來甘心情願的爲民族留下些祖宗的遺蹟。這可是見證中華民族五千年神傳文化的一個組成部份啊！

被採訪的屈峯師傅說，「人不能撒手人寰就這麼走了吧，一生到底能在哪兒留點什麼呢？」）

（接上）這樣半年下來，新人才會對在故宮修文物有一個深化的認識。有了這些認識之後，再開始給師傅打下手，經過一年左右才開始真正自己獨立修復各種文物。所有新踏入工作的年輕人，總會在工作之初，去尋找自己這份工作的意義所在，屈峯也不例外。

故宮裏雖然珍寶無數，在普通人看來樣樣是精品，但對於學藝術出身、眼光尤爲挑剔的屈峯來說，有些看似理所當然的事兒，就成了問題…「我們爲什麼要保護文物呢？如果說很美的東西，做得特別好，代表了當時最先進的技術，代表了當時審美的頂峯或是典型，當然我們把它保護下來沒問題。那有的文物真的挺醜，也不好看，那我們爲何還要保護呢？」這個問題，後來的屈峯給了自己一個滿意答案。

「我喜歡比較自然一點，比如說找一塊木板，表面處理一下，直接架成桌子。這塊大木板，中間可能有窟窿，我就把這個窟窿處理一下，留在那。我還跟我媳婦說，我們先把底下刻成一種海底的感覺，然後用透明樹脂兌上藍顏色，澆灌、磨平，那就是一個海底世界，再做一些小魚放在裏頭，刷成銀色的，花色的，給它放在那樹脂裏頭。」也許不久之後，在北京鱗次櫛比的住房中間，屈峯和妻子的客廳裏，將會擺上充滿藝術氣息的桌子。桌子上偶爾也許還會有魚香肉絲、回鍋肉…屈峯還擁有川菜三級廚師證。這套位於北五環的房子，屈峯在工作5年後的2012年購得，能在北京有家、有房，雖然六點起，坐十幾站地鐵，交月供，屈峯已經覺得這是很幸運的事了。「到地方上去肯定待遇會好很多，但是還是願意在北京。」到故宮工作十年，從一開始的有很多困惑、猶豫，到現在屈峯成爲木器組的中堅。在談及自己最開心的三件事之一，就是他去年主持修復了壽康宮，電視劇愛好者所熟悉的乾隆的生母，甄寰的寢宮。

「壽康宮裏頭，陳列的很多東西都是我們修復的。從修復、仿製、複製，然後到最後開放，都是我負責的，其中壽康宮裏的一塊雕龍大扁，就是仿製的。最後在我們這些師傅和同事的配合下，把這個項目終於完成了，壽康宮開以後，評價聲挺高的。」每天經手歷史的真正見證者「文物」，對於某些古裝電視劇，屈峯也不忘開啓專業吐槽模式——「瞎編成乾隆是甄寰收養的，胡說八道，就是唯一的生母，怎麼能是收養的。看的時候特搞笑。前段時間看《羋月傳》，看完以後，我們都快樂瘋了。在電視劇裏，用的青銅器全都是綠的，誰家做飯的時候放一堆生了鏽的青銅器，這不很搞笑嗎？青銅器並不是說他造出來就是青顏色的，對不對？那個時期造出來盛飯的東西，竟然都是鏽跡斑斑，想中毒嗎？那時候是沒有銅鏽的，而且上面是上彩色的，有彩色的，上面會畫硃砂這些顏色，很漂亮。只是我們現在是不知道，他畫成什麼樣子。」除了每年組織項目，完成需要修復的數十件文物，屈峯還要處理很多行政事務，木器組不到十個人，而故宮需要修繕的文物不計其數。所以現在會聘請一些相關方面的非物質文化遺產的傳人，請他們修復一些數據性的文物。（故宮文物有定級，文物分爲一級二級三級，其次是資料性的文物，佔比最大。）這些工作的每一步跟進，以及非遺傳人們吃飯問題等都需要屈峯操心。而剛到故宮時提出的那個問題「我們爲什麼要保護文物呢？」也在業務與行政工作中早已不是問題了。「一把椅子再醜，它不是兔子做的吧，終究是人做的。而那個不知名的人在做一個凳子，他和這件東西有關係，他也和那個時代有關係，人不在了，物會把他這些東西承接在上面，所以我們需要不斷地傳承。讓後來人通過物，看到那個時代。所以我們才會花這麼多心力去修，請更多的行家來補。」這其中提到的「關係」，讓屈峯對文物修復工作意義所在有了新的認識。

「人不能撒手人寰就這麼走了吧，一生到底能在哪兒留點什麼呢？」（全文完）
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